7 duelos de piano clásico

Por supuesto, no todos son fanáticos de la música clásica, ¡pero nos esforzamos por tener listas para todos los gustos! Esta lista analiza la música clásica desde un ángulo ligeramente diferente: ¡playoffs! Si puedes pensar en algún otro duelo de piano (¡lo que este oyente no pudo!), Indícalo en los comentarios.

7

Abbe Gelinek contra Ludwig van Beethoven

No habría llegado a esta lista si no fuera por el comentario que hizo Gelinek, cuando le preguntaron si pensaba que podía vencer a Beethoven en un duelo de piano. "¡Haré carne picada con él!"

Bueno, fue al revés. Gelinek resultó no ser un oponente tan formidable, aunque sus nervios pueden haberlo superado. Después de la primera ronda, en la que ambos jugaron sus mejores trabajos y las obras más difíciles, Gelinek se mostró un poco más pálido para el público, probablemente porque Beethoven eligió su Sonata 19 en sol menor, op. 49.

Una vez que empezaron las improvisaciones, Gelinek no pudo poner su cabeza en el juego, y Beethoven caminó sobre él. Gelinek simplemente dejó la habitación cuando Beethoven comenzó la tercera ronda.

6

Josef Lhevinne vs Alexander Scriabin

Este nunca tuvo lugar. Pero lo habría hecho, si Scriabin no hubiera tensado varios de los tendones de su mano derecha mientras se preparaba para el duelo. Estaba practicando Reminiscencias de Don Juan de Liszt, después de Don Giovanni de Mozart, y también Islamey, de Mili Balakirev. Cualquiera de estas obras tiene un derecho al título de la pieza para piano más difícil jamás compuesta.

Lhevinne, sin embargo, pasó a la historia como uno de los mejores pianistas de todos los tiempos, después de haber hecho varias grabaciones de rollos de piano, que han dejado asombrados a otros grandes pianistas, Josef Hofmann y Vladimir Horowitz. Puedes encontrar algunos de estos en YouTube.

Es por lo mejor que Scriabin se lastimó a sí mismo, porque escribió su Sonata en Fa menor como una especie de elegía para su mano derecha. Sin embargo, su mano derecha se recuperó por completo, pero nunca desafió a Lhevinne de nuevo.

5

Daniel Steibelt vs. Beethoven

¿Tiene Beethoven menos de 31 años? Entonces todavía puede oírse a sí mismo tocar. No lo desafíes. Si solo la previsión de Steibelt hubiera sido tan clara como nuestra retrospectiva. Se le conoce como "un virtuoso muy poco virtuoso", conocido durante su día por difundir falsos rumores, hacer trampa, robar dinero de los recibos de conciertos, dormir con mujeres casadas y, entre otras cosas, decirle a todos los que conoció, incluso anunciarlos antes. y después de sus recitales de concierto, Beethoven era un actor de hack y le tenía miedo.

A Beethoven, por su parte, realmente no le importaba lo que Steibelt tenía que decir, hasta que Steibelt finalmente se atrevió a desafiarlo a un duelo. Esto sucedió en mayo de 1800, cuando Steibelt viajó a Viena con el único propósito de vencer a Beethoven en su propio juego. La pregunta más frecuente en la clase de historia es: "¡¿Qué demonios estaba pensando ?!"

Se conocieron en la casa del conde von Fries, que era un mecenas y fanático de las artes, especialmente de la música, y le gustaba la naturaleza irascible de Beethoven. Por lo tanto, lo favoreció por encima de Steibelt, pero alentó tanto al igual que el resto de la audiencia, unas 100 personas, en su mayoría el séquito del Conde.

El duelo se llevó a cabo de acuerdo con las convenciones tradicionales: la primera ronda fue la pieza que el intérprete quería tocar, por cualquier persona, y así los intérpretes eligieron la pieza más difícil técnicamente que conocían. Beethoven jugó una sonata de Mozart. Steibelt jugó uno de Haydn.

La segunda ronda fue un concurso de dos pianos de alternancia de improvisaciones sobre temas que cada intérprete daría al otro, haciendo los temas en el lugar. Beethoven ganó esta ronda.

La tercera y última ronda fue la más importante para probar el verdadero genio de un artista. Cada intérprete leería a la vista una nueva pieza escrita por el otro intérprete. Steibelt fue el primero en tocar la nueva Sonata para piano de Beethoven en si bemol mayor, op. 22. Lo hizo bastante bien, obteniendo una buena cantidad de aplausos después de sus improvisaciones. El Conde afirma haber visto a Beethoven poner los ojos en blanco ante el aplauso.

Luego Steinbelt intentó hacer tropezar a Beethoven dándole una nueva sonata para violonchelo, para violonchelo y piano. Esto es un incumplimiento de las reglas, técnicamente, pero Beethoven no estaba dispuesto a ganar en un tecnicismo. Tomó la partitura, la puso boca abajo en el estante de música y la leyó al revés, luego improvisó en uno de sus temas durante unos 30 minutos.

Steibelt fue completamente destruido, y no esperó a que Beethoven terminara. Salió y nunca volvió a encontrarse con Beethoven.

4

Louis Marchand contra Johann Sebastian Bach

Esta historia ha sido relatada por la mayoría de los biógrafos de Bach, y contada y contada con más y más adornos. La biografía más autorizada de él es de Phillip Spitta, quien cuenta la historia de la siguiente manera.

En septiembre de 1717, Bach se había hecho famoso en toda Europa como el mejor intérprete de teclado de Alemania. No era conocido ni admirado por sus composiciones, ya que el movimiento barroco iba por el camino del Dodo y Bach escribió en un estilo barroco extremadamente pesado, robusto, de carne y papas.

Louis Marchand era igualmente conocido en toda Europa como un destacado organista y teclista francés, y cuando escuchó los cuentos sobre el virtuosismo de Bach, viajó a Alemania con el propósito expreso de conocer y derrotar a Bach.

Bach trabajaba en Weimar en ese momento, y cuando se conocieron, Federico II, el rey de Prusia, que era un gran fanático de la música de Bach, organizó un pequeño desempate de clavecín. Bach llegó primero, temprano en la mañana antes que nadie, para calentar y estirar los dedos.Marchand entró al palacio, escuchó estos ejercicios de calentamiento, dio media vuelta y salió, se subió a su carruaje y regresó a Francia. Nunca más fue a Alemania.

3

Mozart vs Muzio Clementi

En la víspera de Navidad de 1781, Clementi y Mozart se reunieron en la corte de Francisco José II. En ese momento eran amables, no eran rivales amargos, y la habilidad de Clementi en el teclado era tal que pudo mantenerse con Mozart, hasta el final. El emperador lo llamó empate. A ambos se les exigió que improvisaran variaciones sobre un tema que el Emperador ideó en el acto, y Clementi logró atraer la misma cantidad de aplausos. Ambos improvisaron fugas, valses, variaciones en menor y mayor.

Mozart y Clementi acordaron después que Mozart había ganado, pero estas eran declaraciones dudosas, ya que Clementi solo era educado, como era su naturaleza, y a Mozart no le gustaban los italianos, en general. Los consideraba terribles en la música. Escribió a su padre: “Clementi juega bien, en lo que respecta a la ejecución con la mano derecha. Su mayor fortaleza radica en sus pasajes en tercios. Aparte de eso, él no tiene el valor o el sentimiento de un kreuzer. En resumen, es un mero mecánico [robot] ”. Mozart escribió más tarde:“ Clementi es un charlatán, como todos los italianos. Él marca una pieza presto pero 'juega' solo 'allegro' ”.

Clementi, por su parte, dijo esto sobre Mozart: “Hasta ese momento nunca había escuchado a nadie jugar con tanto espíritu y gracia. Me sentí particularmente abrumado por un 'adagio' y por varias de sus extraordinarias variaciones para las cuales el Emperador había elegido el tema, y ​​que debíamos diseñar alternativamente ".

2

Joseph Wolfl contra Ludwig van Beethoven

Beethoven tenía la mala costumbre de ser bueno en lo que hacía. Eso lo convirtió en un objetivo más grande para otros artistas que intentaban esculpir la reputación de su piel. Wolfl y Beethoven fueron amigos al mismo tiempo, ya que ambos habían dedicado varias obras entre sí. Pero, al parecer, Wolfl se convirtió en un descontento con su estatus de segundo lugar en la grandeza pianística detrás de Beethoven, y por lo tanto desafió a Beethoven a un duelo de piano, en 1799, en la casa del Conde Wetzlar, uno de los admiradores y mecenas de Beethoven, y patrón de los artistas en general.

Para cuando se llevó a cabo el duelo, Wolfl había tocado muchos recitales y conciertos en toda Europa, especialmente en Alemania y Austria, donde Beethoven se enteraría de su ascenso, con el único propósito de construir el bombo. Funcionó. Beethoven fue informado por su amigo, Aton Schindler, que ya no estaba sin competidores de rendimiento. Wolfl medía aproximadamente 6 pies de altura y tenía manos gigantescas que podían estirarse una decimotercera en el piano. Beethoven solo tenía 5'3 y 3/4 ”y solo pudo lograr una décima. Contestó esto como todos los buenos pianistas deben usar el pedal para sostener la primera nota y luego golpear rápidamente la segunda, si dos notas de una décima o más tienen que abarcarse. Una buena técnica de pedaleo hace que los resultados sean casi indistinguibles.

Pero el duelo se desarrolló de manera muy similar a la del año siguiente, frente a Steibelt. Beethoven y Wolfl se emparejaron uniformemente después de la primera ronda, pero en la segunda y tercera, Beethoven limpió el piso con Wolfl. Cuando se trataba de la improvisación y la lectura a primera vista, Beethoven no tenía igual durante su vida. Se habló mucho menos de Wolfl en Austria después de este encuentro.

1

Franz Liszt contra Sigismond Thalberg

La rivalidad entre Liszt y Thalberg duró desde 1836 hasta 1842, tiempo durante el cual Thalberg realizó tantas giras de conciertos por Europa como Liszt, tocando en los mismos lugares, inmediatamente antes o después de Liszt, para mostrar al mundo musical que era el mejor. Pianista en el mundo.

El hecho de que su competencia durara tanto como lo hizo es un testimonio del virtuosismo de Thalberg, ya que todos los pianistas clásicos del siglo XX han aceptado que ninguno de ellos, ni siquiera Vladimir Horowitz, podría sostener una vela a Liszt.

Liszt y Thalberg no siguieron el formato de duelo tradicional como se describió anteriormente. En su lugar, primero intentaron derribar la popularidad de los demás en toda Europa con sus giras de conciertos. Ambos fueron muy bien admirados, y finalmente acordaron reunirse y resolver el puntaje. Todo llegó a un punto crítico el 31 de marzo de 1837. Ambos habían preparado una nueva composición cada uno, de las demandas técnicas más extremas, sin saber que el otro estaba preparando una pieza musical expresamente para su enfrentamiento.

Cuando se encontraron y descubrieron esto, se rieron y se prepararon para una gran pelea. Fueron observados por cerca de dos docenas de amigos y admiradores en el salón de la princesa Cristina Belgiojoso en París. Primero tocaron algunas piezas que habían tocado muchas veces en conciertos. Liszt jugó su Grand Galop Chromatique, que Thalberg contrarrestó con sus variaciones de fantasía en la "Norma" de Bellini.

Luego tocaron sus grandes finales, las nuevas piezas. Thalberg's fue "Fantasía", op. 33, en melodías de "Moise" de Rossini. Las de Liszt fueron "Reminscences de Robert le Diable", de Meyerbeer. Ambas piezas aún se reproducen hoy, aunque Liszt es más conocida, pero el resultado del duelo fue reportado como un lanzamiento. Ambos recibieron ovaciones de pie, pero, mientras que Thalberg había estado durante años tras la corona de Liszt del mejor pianista del mundo, nunca más desafió a Liszt a un duelo cara a cara. Continuaron actuando en toda Europa disfrutando del éxito, pero Liszt duró más tiempo.